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　　今日竹山网消息　近日，我县女作者若楠的散文集《竹山的幸福》由珠海出版社正式出版，这是该作者的首部个人文集。
　　若楠1972年出生于竹山，高中毕业之后，曾在商业部门工作，2007年起，一直供职于县供电公司，从事变电运行工作。她自幼热爱文学，近年来开始写作，已在各类报刊、网站上发表作品百余篇，获得各类征文或文学奖项数十次。
　　《竹山的幸福》全书分为官渡、柳林、竹山、供电等四个小辑，共23万余字，收录了作者加入供电行业以来所创作的散文六十余篇。在清苦的工作环境中，作者用饱蘸深情的文字，记录着童年和故乡的往事、表达着对家乡、对生活、对工作的无限热爱，展示了一个普通竹山女子对生活的深度认识。 （张成）
淡淡的忧伤与清欢
◎罗维扬 
　　2008年，在竹山论坛上看了若楠的一篇文章，印象很深，隔一段时间，又看了一篇，又看了一篇，未加盟论坛，无法联系，只好通过朋友去问网管。不久，这若楠来了电邮，又不久，发来了一大排附件，一一下载，剪贴，编成书稿模样，再读，一边读，一边改了几个字。读之前，就害怕重复，害怕是一道汤，读完了，顾虑打消了。夜也深了，人也倦了，但心思还在她文章的情绪里踟踌，游弋。
　　若楠不是奇花异草，不是名贵药材，她只是树上的叶子，该绿时绿了，该黄时黄了，该落时落了。高山的雨洒过来，深谷的风吹过来，叶子们掉在地上了，踩上去柔柔的，悉悉萃萃的；飘进河里了，就打着漩儿，随着水流到哪儿，就是哪儿，搁在哪里，就是哪里了。叶片的脉络是清晰的，叶子有着呼吸。它是自然的，亲切的，可以触摸的。它是人性的表露，或者再现，与有人性的人是相通的，甚至是可以被感动。叶面并不太光洁，有缺齿，还有瑕疵，但它是有汁液的、有生命的、绿过了黄过了光鲜过了风吹落了的叶子呀！
　　若楠说自己写的是随笔，大概不是。随笔是以文学的笔调写见解，写看法和想法的，她不是这种路数。她写的是散文，是抒情散文，但不是杨朔式的，不是刘白羽式的，不是峻青式的，也不是她的小老乡张成式的，她是比较随意的抒情散文。
　　置身深山老林中的若楠，做着既单调又重要的工作，过着既孤寂又纯真的生活，守着高压网中的一个据点，搬动一个又一个的闸刀，只能机械，不能灵活；只能尽责，不能失误。而她的心思，通过互联网，通过手机，向广域传送，与外界沟通。她用键盘敲打着她的孤独、寂寞、艾怨和优伤，也弹奏着人间的至味，幽幽的欢乐，清欢。管着电的人，她用心电去电人，电百里千里之外的人，电出人家的心电图。
　　散文较之小说和诗，更需要修养，修养无捷径，不能加速度，只能像当年批《修养》时说的，是“越养越修，越修越养”。修养靠的是虔诚和执著。若楠是有条件也有理由写下去的，但愿不是踏步，而是前行。
心灵的沉淀  岁月的积累
——评若楠散文集《竹山的幸福》

◎张成
　　好酒须细饮，佳茗要慢品。好的散文，总是如同轻缓而隽永的小夜曲，需静心倾听；绕梁之音，内中沉淀，字里行间的情感和思索，浮光掠影地浏览是感觉不到的。这是我读若楠散文集《竹山的幸福》最大的感受。
　　作为和若楠交情非浅的朋友，我对若楠的的生活状态是了解的；因为文学上多有交流，我对她的写作状态也略知一二。她是一个热爱生活、情感丰富的女子，在文学创作方面，是有才华，也是有追求的。散文写作作为她文学实践的主要方式，已经融入了她的血液，成为了她生活中的一部分——和吃饭、睡觉一样的一部分。由于本身的才华和不懈的努力，如今，若楠的散文写作已经达到了相当引人注目的高度，这本厚厚的散文集就是明证。
　　若楠生在竹山、成长在竹山，生活在竹山，竹山既是她生活的根据地，也是她精神上源泉；竹山的一切，像太阳、像空气一样照耀着、滋润着、温暖着她的写作历程。这片土地上的一花一草、一山一石、一人一物都是她写作最直接、最熟悉的资源，在她的心灵深处沉淀着、发酵着、酝酿着，最终变成一个个字符、一段段文字、一篇篇华章。在她的笔下，在她的字里行间，你能听到堵河的阵阵涛声，能闻到上庸大地的泥土清香，能看到到世世代代竹山人民的生存、劳作、死亡和繁衍，能感受到这片古老土地强劲而厚重的脉动。这是一部根植在竹山这块土地上，历经播种、发芽、扎根、开枝、散叶、开花、结果等种种过程，历经风吹、雨打、霜冻、雪埋等重重考验而傲然生长出的文学之葩、精神之花，值得竹山人去读、去品、去对照、去思索，值得竹山之外的人去倾听、去了解、去探索、去寻找！
　　若楠生长在竹山、写作在竹山，但她的视野、她思维的深度、她艺术的广度却并不仅仅局限在竹山。她对外面的世界是热烈向往的，对艺术的探索是迫切而无止境的，农电工的工作，让她常常在生活在偏远的山区，备尝孤独和寂寞，同时也给了她大量阅读的环境、精力和时间。因为广泛的阅读，使她对于散文艺术的领悟力日益提高，写作能力也在不断的具体实践中日趋精熟。在生活中，她低调、沉静、不善言辞，她的内心，是远离尘嚣的。文学是属于寂寞者的，若楠无疑就是寂寞培养出的文学高手。
　　文学是语言的艺术，在散文创作中，语言又常常作为题旨之外相对独立的审美对象被人品评，其重要性不言而喻。在大多数时候，若楠对于语言的追求是严肃的、认真的、近乎苛刻的。她像对待那些眼花缭乱的电器工具一样，认真选择、提炼、打磨、运用着每一个字、每一个词，甚至每一个符号；像对待那些脉络繁复的供电网络一样，精心编织着一个个文字圈套，让你不知不觉间跟着她的文字，随着她的思绪，去游走、去感受。她的文字，流畅、生动、形象、深刻，她的篇章，严谨、饱满、结实、精致，虽常常因辞废文，流于形式，略显繁琐，却从不空洞。在她的散文中，你见不到平庸的、干瘪的表述，在那些野草一般清新、露珠一般洁净、山泉一样流畅的语境中，你能感觉到跳跃、灵动、鲜活。她追求的，是有难度的写作，是有境界的表达。
　　如今，散文写作的“时尚”正在激烈地发生着变化，原来作为主流的表意方式正在崩溃，传统的文体样式被逐渐抛弃。诚然，艺术是需要创新的，但是这并不代表着传统的重要可以被忽视，或者说，可以不建立在传统的基础上。若楠的散文写作，可以说是个异类。在追求自由的表达形式的同时，她固执地坚守着一些古董一般的构筑方式。在有意无意中，她固执地遵循着她阅读中所见到的传统，她将自己的创新控制在了适度的范围。所以，读她的散文，如同在宽阔的柏油路上行一趟舒缓的车，没有既没有飞飚的速度，也没有一点的拥堵，既没有剧烈的颠簸，也不平淡得一无所有，更不会有头昏脑胀、天旋地转，你能感觉到的，是轻松、流畅、自然、清新。
　　在这个偏僻的小城，若楠的工作不忙不闲，收入不高不低，家庭和睦，人际顺畅，生活状态如同她的散文，平和而舒缓。她认真、细致地打理着她的工作、家庭和生活，如同打理着她的理想、她的文字。她是人如其文的，她的文字，如同她的人、她的生活一样，平凡、平和、平缓、平静，但是绝不平庸。这本散文集，是她生活的积累，是她心灵的沉淀，是一曲悠扬、宁静、舒缓、隽永的岁月之歌，在时光深处，缓缓地吟唱……