关乎世道人心
——《欣鸿微型小说选》序
■罗维扬
春节前后我在今日竹山网的文化频道，看过署名欣鸿的几篇小小说，都是反映底层生活的，每篇结构大体完整，语言朴实，文从字顺，以为不错，庆幸竹山又多了一个弄文学的人；三月下旬，我回到第二故乡见到了作者，他是竹山经济（招商）局局长谢心红同志，已过了知天命的年纪，为县域经济的发展做出了应有的贡献；他从堵河源头那高高的柳林山上走到堵河拐了个大弯的县城，有仕途的得意和不顺，有丰富的经历和阅历。工作之余，他不赌博，不上夜总会娱乐，一门心思写点小小说，近几年已发表了一百多篇；有天上午他还陪我到楼台乡塔院村去走了一趟，一路攀谈，有一见如故的亲切感，所以，当他提出要我为他才编成的小说集做序，我就应承下来了。
四月中旬，我通读了即将出版的这个集子的上百篇小小说。长的不到三千字，短的只有几百字，遂意浏览，有如晋人行走在山阴道上，目不暇接，那些鲜活的人物，简洁的故事，生动的场景和有趣的氛围，令我顾盼流连，不得不佩服他的观察力、洞察力、理解力、概括力和表现力。
关于谢心红和他的这本书，我要说两层意思。
一是文学是余裕的产物。
夏目漱石主张“余裕文学”，鲁迅也曾说过“文学总是一种余裕的产物”，这“余裕”是指什么呢？我想它有三层意思，一是拥有的财富除了养家糊口之外尚有余裕。尚不得温饱者，要弄文学，大抵很难弄下去，更难弄成器，“穷苦的时候一定是没有文学的”。二是劳作之外能有休息，这是时间的余裕。鲁迅说挑担的、拉车的，也得放下担子、放下车子，才能写文章。三是心的余裕，即鲁迅说的“余裕心”。当人的智慧连生计都应付不了，哪有弄文学的那份“闲心”呢？谢心红正是因了这份“余裕心”，才爱上了文学，才弄起文学来。谢心红是个有心人，除了内省，他还在不断地观察人，了解人，设身处地地为他人着想，钻到人家肚皮里去揣摩人家的心思，不然，他是写不出这些东西来的。这本小说不是无聊之作，它关乎世道人心，关乎致富路上的世道人心。对于世道人心，他是抑恶扬善的，是怡情益智的。市场经济的好处，在于“机会均等”地为不同素质的人提供了不同性质的机会：为好人、能干的人提供了走正道大显身手而发财致富的机会，也为投机者提供了招摇撞骗而弄得竹篮打水或鸡飞蛋打的机会；为尊纪守法的人，提供了法律的保护和援助的机会，为犯法犯罪的人也提供了最终将受到惩罚的机会；为清正廉洁的官员提供了有所作为有所贡献的机会，也为贪官污吏提供了利用职权疯狂敛财，骄奢淫逸，不幸撞到枪口上就被双规被判罪的机会。世事洞明皆学问，人情练达即文章。要说谢心红的学问，是研究周边社会研究人际关系的学问，这是活的学问，不是死的学问；而谢心红的小说，是关于人关于人性的文章。拿了这把钥匙，就可以打开他每篇小说的锁，直取它的内核。
二是弄文学从小小说起步为好。
阿·托尔斯泰认为“小小说是训练作家最好的学校”。小小说又被称为短小说、微型小说、袖珍小说、超短篇、极短篇、千字小说、一分钟小说、车站小说、地头小说、村头小说等。小小说的好处是小，写小小说花的时间不多，读小小说花的时间更少。小小说的难处也是小，尺水兴波，螺丝壳里做道场，何其难！小说，在古代就是街谈巷议，道听途说，记录见闻而已，后来才有了创作、创造的成分。小说是叙事文学，小说的叙事不是纪实，要有虚构，即人物和情节都不是客观存在的，而虚构又不能凭空虚构，只有黯熟世道人心才能虚构。虚构的小说，不是已经发生的事实，而是可能发生的实情。所以，好的小说，比真的纪实更能反映世道人心的真实。谢心红的这些小说，大多数采用第三人称叙述，也有不少是用第一人称叙述，一般读者在阅读时，不要以为小说里的“我”就是谢心红，倘若是谢心红的话，那就有男女老少各种角色的“谢心红”了。
谢心红的这部集子，有些作品我是很欣赏的，如《捡钱》相声般的三番四抖，《鹩鸽大赛》和《张三醉酒》的冷幽默，《给局长拜年的狗》、《谁耍谁》、《爱情》里的人与动物的比较，《考验》、《光叔落选》、《招聘》里所显现的用人见地，《离别之夜》像抒情小夜曲那么美，《陪聘》的欧·享利式的结尾，《公仆》和《家庭晚宴》的举重若轻，言近旨远，《罚酒》和《危桥》有如寓言，容量很大，《拜年》的辛酸，有如契诃夫的《小公务员之死》；但也有的篇什过于平铺直叙，有的太直白，还有像《刘老板治贪》结尾那样的败笔。
小小说是大有作为的。新时期文学的最大成就，按体裁论，我以为是小小说，它的作者已成规模，它的编辑出版已成产业。谢心红加入浩浩荡荡的小小说大军，我是赞成并拥护的，在竹山，他已斩露头角，在全省在全国他还默默无闻，但只要坚持，只要孜孜以求，精益求精，有一天他会冒出地平线的。
现在不少年纪轻轻的习作者，一上来就是弄大部头，写中长篇，就像老百姓说的“还没学会走就要学飞”。写小小说，就是在弄文学的路上，在写小说的路上，学着走路，学步难免跌跤，但跌倒了爬起来并不难。谢心红的这个学步（也就是文学训练），一步一步地走得很扎实，很稳当，我看他可以走得快一些了，一个星期的业余时间生产一篇小小说将是轻车驾熟的。估计在不久的将来，他会学着写短篇小说，乃至中篇小说，到退休后，他完全可以写一部长篇小说，不然他那一肚子素材就真是可惜了。然而，从素材到作品，又是何等的难啊！有道是，世上无难事，只要肯登攀，似乎是伟大领袖的教导。
2010年4月18日于武昌三观居
——《欣鸿微型小说选》序
■罗维扬
春节前后我在今日竹山网的文化频道，看过署名欣鸿的几篇小小说，都是反映底层生活的，每篇结构大体完整，语言朴实，文从字顺，以为不错，庆幸竹山又多了一个弄文学的人；三月下旬，我回到第二故乡见到了作者，他是竹山经济（招商）局局长谢心红同志，已过了知天命的年纪，为县域经济的发展做出了应有的贡献；他从堵河源头那高高的柳林山上走到堵河拐了个大弯的县城，有仕途的得意和不顺，有丰富的经历和阅历。工作之余，他不赌博，不上夜总会娱乐，一门心思写点小小说，近几年已发表了一百多篇；有天上午他还陪我到楼台乡塔院村去走了一趟，一路攀谈，有一见如故的亲切感，所以，当他提出要我为他才编成的小说集做序，我就应承下来了。
四月中旬，我通读了即将出版的这个集子的上百篇小小说。长的不到三千字，短的只有几百字，遂意浏览，有如晋人行走在山阴道上，目不暇接，那些鲜活的人物，简洁的故事，生动的场景和有趣的氛围，令我顾盼流连，不得不佩服他的观察力、洞察力、理解力、概括力和表现力。
关于谢心红和他的这本书，我要说两层意思。
一是文学是余裕的产物。
夏目漱石主张“余裕文学”，鲁迅也曾说过“文学总是一种余裕的产物”，这“余裕”是指什么呢？我想它有三层意思，一是拥有的财富除了养家糊口之外尚有余裕。尚不得温饱者，要弄文学，大抵很难弄下去，更难弄成器，“穷苦的时候一定是没有文学的”。二是劳作之外能有休息，这是时间的余裕。鲁迅说挑担的、拉车的，也得放下担子、放下车子，才能写文章。三是心的余裕，即鲁迅说的“余裕心”。当人的智慧连生计都应付不了，哪有弄文学的那份“闲心”呢？谢心红正是因了这份“余裕心”，才爱上了文学，才弄起文学来。谢心红是个有心人，除了内省，他还在不断地观察人，了解人，设身处地地为他人着想，钻到人家肚皮里去揣摩人家的心思，不然，他是写不出这些东西来的。这本小说不是无聊之作，它关乎世道人心，关乎致富路上的世道人心。对于世道人心，他是抑恶扬善的，是怡情益智的。市场经济的好处，在于“机会均等”地为不同素质的人提供了不同性质的机会：为好人、能干的人提供了走正道大显身手而发财致富的机会，也为投机者提供了招摇撞骗而弄得竹篮打水或鸡飞蛋打的机会；为尊纪守法的人，提供了法律的保护和援助的机会，为犯法犯罪的人也提供了最终将受到惩罚的机会；为清正廉洁的官员提供了有所作为有所贡献的机会，也为贪官污吏提供了利用职权疯狂敛财，骄奢淫逸，不幸撞到枪口上就被双规被判罪的机会。世事洞明皆学问，人情练达即文章。要说谢心红的学问，是研究周边社会研究人际关系的学问，这是活的学问，不是死的学问；而谢心红的小说，是关于人关于人性的文章。拿了这把钥匙，就可以打开他每篇小说的锁，直取它的内核。
二是弄文学从小小说起步为好。
阿·托尔斯泰认为“小小说是训练作家最好的学校”。小小说又被称为短小说、微型小说、袖珍小说、超短篇、极短篇、千字小说、一分钟小说、车站小说、地头小说、村头小说等。小小说的好处是小，写小小说花的时间不多，读小小说花的时间更少。小小说的难处也是小，尺水兴波，螺丝壳里做道场，何其难！小说，在古代就是街谈巷议，道听途说，记录见闻而已，后来才有了创作、创造的成分。小说是叙事文学，小说的叙事不是纪实，要有虚构，即人物和情节都不是客观存在的，而虚构又不能凭空虚构，只有黯熟世道人心才能虚构。虚构的小说，不是已经发生的事实，而是可能发生的实情。所以，好的小说，比真的纪实更能反映世道人心的真实。谢心红的这些小说，大多数采用第三人称叙述，也有不少是用第一人称叙述，一般读者在阅读时，不要以为小说里的“我”就是谢心红，倘若是谢心红的话，那就有男女老少各种角色的“谢心红”了。
谢心红的这部集子，有些作品我是很欣赏的，如《捡钱》相声般的三番四抖，《鹩鸽大赛》和《张三醉酒》的冷幽默，《给局长拜年的狗》、《谁耍谁》、《爱情》里的人与动物的比较，《考验》、《光叔落选》、《招聘》里所显现的用人见地，《离别之夜》像抒情小夜曲那么美，《陪聘》的欧·享利式的结尾，《公仆》和《家庭晚宴》的举重若轻，言近旨远，《罚酒》和《危桥》有如寓言，容量很大，《拜年》的辛酸，有如契诃夫的《小公务员之死》；但也有的篇什过于平铺直叙，有的太直白，还有像《刘老板治贪》结尾那样的败笔。
小小说是大有作为的。新时期文学的最大成就，按体裁论，我以为是小小说，它的作者已成规模，它的编辑出版已成产业。谢心红加入浩浩荡荡的小小说大军，我是赞成并拥护的，在竹山，他已斩露头角，在全省在全国他还默默无闻，但只要坚持，只要孜孜以求，精益求精，有一天他会冒出地平线的。
现在不少年纪轻轻的习作者，一上来就是弄大部头，写中长篇，就像老百姓说的“还没学会走就要学飞”。写小小说，就是在弄文学的路上，在写小说的路上，学着走路，学步难免跌跤，但跌倒了爬起来并不难。谢心红的这个学步（也就是文学训练），一步一步地走得很扎实，很稳当，我看他可以走得快一些了，一个星期的业余时间生产一篇小小说将是轻车驾熟的。估计在不久的将来，他会学着写短篇小说，乃至中篇小说，到退休后，他完全可以写一部长篇小说，不然他那一肚子素材就真是可惜了。然而，从素材到作品，又是何等的难啊！有道是，世上无难事，只要肯登攀，似乎是伟大领袖的教导。
2010年4月18日于武昌三观居
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